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为什么在日本设立这些拍卖公司经营中国书画?【亚博APP手机版】
作者:亚博APP手机版 来源:亚博APP手机版 点击: 发布日期: 2020-12-26 12:53
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《吴昌硕书法》是假的,在北京小拍卖公司的2013年秋季拍卖中经常出现的康有为书法也是假的(庚午是1930年,康有为去世3年),在2013年底上海的小电影中经常出现,仅仅几个月就经常出现在日本2014年春天的拍卖会上但是,日本的拍卖确实要求在日本国内,脸上出生质量好的照片很少。...
本文摘要:《吴昌硕书法》是假的,在北京小拍卖公司的2013年秋季拍卖中经常出现的康有为书法也是假的(庚午是1930年,康有为去世3年),在2013年底上海的小电影中经常出现,仅仅几个月就经常出现在日本2014年春天的拍卖会上但是,日本的拍卖确实要求在日本国内,脸上出生质量好的照片很少。

日本

中国书画在日本有着重要的基础,从唐宋开始,中国书画流向日本,到了晚清民国,日本成为中国书画的主要消费国,日本书画市场成为当时国内书画行情的风向标,吴昌硕、齐白石等画家从日本再次关闭市场,波及国内千百年来,日本充斥着大量的中国书画作品,其中皇帝的着作很少,日本一直被视为中国书画资源非常丰富的国家。几年前流行的书画,从日本收集,延长到东南亚、北美、西欧等。

转行书画原文全然,以生面作品为主,良莠混杂,但深受国内藏家欢迎,交易情况特别理想。当年的转会书画,主要是通过拍卖公司的海外征求,在国内销售。之后,很多藏家涌入海外淘宝,其中书画收集的目的地主要在日本,但由于书画资源受到限制,再加上渠道流畅,很多去日本淘宝的藏家已经不太可能上市了。

藏家

一些聪明的企业看到了商机,通过与日本企业合作,在日本正式成立了拍卖中国艺术品的大多数拍卖公司,这些公司大多集中在东京、京都等地,主要面向的客户群是中国藏家,广告投入主要在中国,拍卖图录也能正确地送到中国藏家。每年3月上旬,东京等地的拍卖公司不会迟到中国开始他们的春季拍卖。我置身其间,感觉和国内拍卖有什么区别。

现代书画也是他们主要推进的品种,专业场所有数百件作品,包括大小画家,名声非常完善。照片的底价很低,很有魅力,但成交价格往往很高,即使是假的。这是国内拍卖场罕见的各种猫腻,为什么已经重制了海外呢?更有趣的是,在日本的拍卖会上,很多照片都在国内的拍卖会上露出了脸,也有两个月前刚在国内拍了电影,想到就到了日本。

日本

《吴昌硕书法》是假的,在北京小拍卖公司的2013年秋季拍卖中经常出现的康有为书法也是假的(庚午是1930年,康有为去世3年),在2013年底上海的小电影中经常出现,仅仅几个月就经常出现在日本2014年春天的拍卖会上但是,日本的拍卖确实要求在日本国内,脸上出生质量好的照片很少。为什么在日本正式设立这些拍卖公司经营中国书画?这是商店的经营战略。照片从国内转移到日本,回到环境,面对顾客的不同,熟悉的脸变成了面孔,但日本有普遍的书画收藏基础,潜在的藏家也不少,同时利用中国人转移到文物的不现实希望和藏家的海外淘宝捡漏的心理,国内藏家在日本拍卖。在某种程度上拍卖,由于顾客的心理期待不同,国内和国外的效果可能完全不同。

也就是说,今天的日本拍卖,场上的照片和场下的顾客都没有熟悉的老脸。在这个时代,艺术市场的信息也是世界性的网络,已经不存在可以捡到的荒之地了。更何况附近的日本呢。


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